Đánh giá ‘The Kingdom: Exodus’: Một bộ phim truyền hình Hostital trong cuộc chiến với chính nó

Đánh giá 'The Kingdom: Exodus': Một bộ phim truyền hình Hostital trong cuộc chiến với chính nó

Mùa thứ ba được chờ đợi từ lâu của bộ phim hài về những lỗi huyền bí của Lars von Trier Vuong quoc một lần nữa diễn ra tại Rigshospitalet mới được cải tạo, bệnh viện lớn nhất của Copenhagen, và là nhân chứng cho tất cả các loại thù địch chưa được giải quyết và không thể giải quyết, cả thuộc loại siêu nhiên và quan liêu. Và giống như hai phần đầu tiên, được phát sóng lần đầu trên truyền hình Đan Mạch vào năm 1994 và 1997, nó có nhiều chỗ cho những vở kịch xà phòng và châm biếm tàn nhẫn. Nhưng sổ đăng ký của mùa giải mới này, được gọi là Cuộc di cưchơi như thể von Trier đang cố gắng truyền tải tinh thần công việc của anh ấy trước các thử nghiệm Dogme 95 của anh ấy và gây sốc cho hệ thống, giống như anh ấy đang cố gắng tránh mọi cáo buộc về sở thích xấu và khủng bố cảm xúc.

Thật khẳng định khi thấy von Trier vẫn cam kết hài hước đến nghẹt thở, nhưng Cuộc di cư‘s gửi và nháy mắt — nó mở ra với Karen (Bodil Jørgensen), đảm nhận nhiệm vụ nhân vật chính từ Sigrid Drusse của Kirsten Rolffes, xem phần cuối của mùa ’97 và than vãn về việc thiếu kết thúc — tốt nhất là gãi đầu. Không có lượng bình luận tổng hợp nào về chất lượng quay bánh xe của TV hiện đại có thể che khuất sự thật rằng Cuộc di cư là triệu chứng của những điều tương tự. Sở thích châm biếm ngoài văn bản của Von Trier có thể rất thú vị và không thể tách rời khỏi sự cô lập của ông với ngành công nghiệp điện ảnh độc lập lớn hơn, nhưng ở đây thật khó để xác định trung tâm chủ đề của sự hài hước đó.

Người ta sẽ nhanh chóng nhận thấy rằng ánh sáng kỹ thuật số sạch hơn của Cuộc di cư làm cho 25 năm kể từ mùa trước thẳng thắn cảm thấy. Nhưng cách phối màu nâu đỏ giống nhau, giống như kim loại đầu thịt của bài hát chủ đề và phần giới thiệu cuốn truyện mô tả chi tiết các ao tẩy trắng mà Rigshospitalet, thường được gọi là Riget (nghĩa đen là “vương quốc”), được dựng lên.

Việc Karen đến bệnh viện để tìm kiếm Em trai (Udo Kier), là dịp để chúng tôi giới thiệu lại bệnh viện và tất cả những điều đó đã thay đổi kể từ năm 1997, và tất cả những điều chưa thay đổi. Mẹ của Em trai, bác sĩ giải phẫu thần kinh Judith (Birgitte Raaberg), vẫn còn trong biên chế, và trong khi Helmer Jr. (Mikael Persbrandt) đã thay thế người cha là bác sĩ người Thụy Điển (Ernst-Hugo Järegård, người đóng vai Stig Helmer trong hai phần đầu tiên), đã qua đời vào năm 1998), anh ấy giữ cho ngọn đuốc của Helmer lớn tuổi tồn tại với cảm xúc chống Đan Mạch của chính mình. Như trước đây, một cặp máy rửa bát phục vụ như một dàn đồng ca Hy Lạp, chỉ là giờ đây một chiếc đã được thay thế bằng rô-bốt, phù hợp với sự thay đổi của thời đại.

Các chiến lược biên tập của Von Trier, chẳng hạn như cách anh ấy bỏ qua những khoảnh khắc sau đó trong cùng một trình tự một cách mất phương hướng, đang phát huy hết tác dụng, như thể anh ấy đang ngoáy mũi trước những bộ phim tài liệu truyền hình trực quan đơn giản đến rồi đi sau hai mùa trước của Vuong quoc. Nhưng loạt phim này phải chịu sức nặng của sự điên rồ tự nhận thức được và sự phi lý xác định cuộc chiến bề ngoài giữa khoa học và siêu nhiên.

Von Trier và đồng tác giả Niels Vørsel lần này mang đến một lăng kính thậm chí còn hiện đại hơn để miêu tả những gì đang diễn ra tại bệnh viện, những gì với hệ thống y tế ở đây bị vùi dập bởi chủ nghĩa vị kỷ, phân biệt chủng tộc và sự không giao tiếp xung quanh. Nhưng việc thiếu một điểm tổng thể cho tất cả các cuộc gặp gỡ gần gũi của loại vũ trụ khiến Cuộc di cư cảm giác như đọc lại.

Ngay cả những nội suy của chương trình cũng hầu hết là khập khiễng, từ việc bỏ tên Carl Theodor Dreyer trong một trò chơi uống rượu điên cuồng cho đến việc tái hiện Con dấu thứ bảyđêm chung kết. Von Trier và Vørsel về cơ bản thừa nhận đã tự dồn mình vào thế bí trong phần cuối của mùa thứ hai, và Cuộc di cư cảm thấy như thể nó đang diễn ra ở chính góc đó.

Người hâm mộ Vuong quoc chắc chắn sẽ bị kích thích bởi hơn năm giờ mạch, Đỉnh đôi– mắc nợ âm mưu, nhưng cách mà mùa đi xuống theo kiểu nửa vời từ điều không thể xảy ra thành điều phi lý sẽ thử thách lòng khoan dung của người theo thuyết bất khả tri. Ngay cả điều gì đó lạc đề như cách mà luật sư người Thụy Điển (Alexander Skarsgård) đại diện cho cả nạn nhân và bị cáo trong một vụ quấy rối tình dục làm việc trong nhà vệ sinh nữ cũng giống như một câu hỏi cao siêu, mặc dù anh ta có mối liên hệ với một nhân vật trong phần trước. Mùa.

Tiếp theo Ngôi nhà mà Jack đã xây dựngđã phát triển mạnh nhờ những thay đổi chói tai từ sự hài hước phù hợp đến chủ nghĩa thú tội trần trụi, Cuộc di cưtính thời sự và sự điên rồ tự ý thức của chủ yếu được quét dưới dạng chiếu lệ, từ việc mô tả cách đối xử không phù hợp của các nhân viên mới đa dạng hóa của bệnh viện từ cấp trên da trắng đến cuộc di cư cao trào, trong đó toàn bộ sức mạnh của cõi linh hồn thực sự được giải phóng — mặc dù đó cũng là điều gì đó có thể nói về hai mùa đầu tiên của Vuong quoc. Việc đưa tất cả những ý tưởng này vào trong một tác phẩm nhại có vẻ bề ngoài có xu hướng làm mất giá trị của chúng, đặc biệt là bởi vì những trò lố trong phim truyền hình quá dễ dàng và những cuộc gặp gỡ bất tận và tête-à-tête phần lớn phụ thuộc vào sự hài hước nông cạn hoặc tái chế, đôi khi là cả hai.

Quá trình tố tụng trở nên sôi nổi bởi Willem Dafoe có thể thay đổi hình dạng với tư cách là sứ giả từ địa ngục cải trang thành nhân viên bệnh viện, và sự tái xuất hiện của Little Brother, giờ là một người khổng lồ, đang khóc lóc đội vương miện từ những cái ao tẩy trắng đó. Nhưng những đỉnh vui vẻ rất ít và xa. Nếu mục đích của von Trier và Vørsel ở đây là truyền đạt sự mệt mỏi vốn là đặc điểm vốn có của phim truyền hình về bệnh viện, cũng như sự dư thừa mà các đặc điểm kỹ thuật và xã hội của bệnh viện thể hiện, thì loạt phim này đã thành công phần nào. Nhưng đưa ra một cách mạnh mẽ mà Ngôi nhà mà Jack đã xây dựng chuyển hướng tất cả sự hài hước và thất vọng của nó trở lại nhà sản xuất của nó, thật đáng thất vọng khi thấy cách Cuộc di cư sắp xếp lại các mục tiêu mềm của hai mùa đầu tiên cho von Trier và trong quá trình này, không cho phép những xu hướng tồi tệ nhất và thường tồn tại nhất của anh ấy mà là xu hướng nhàm chán nhất của anh ấy.

Ghi bàn:

Dàn diễn viên: Bodil Jørgensen, Mikael Persbrandt, Lars Mikkelsen, Nicolas Bro, Tuva Novotny, Nikolaj Lie Kaas, Ghita Nørby, Søren Pilmark, Birthe Neumann, Ida Engvoll, Birgitte Raaberg, Peter Mygind, Jesper Sørensen, Henning Jensen, Solbjørg Højfeldt, Laura Christensen, Udo Kier Mạng: TRONG XẤU

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *