Đánh giá Giai đoạn cuối – cái nhìn đầu tiên của điện ảnh về nỗi kinh hoàng của Auschwitz

TôiVào năm 1948, nhà làm phim theo chủ nghĩa xã hội người Ba Lan Wanda Jakubowska đã phát hành bộ phim tiên phong và hấp dẫn này về trại tử thần Auschwitz mà chính bà gần đây đã bị cầm tù, sử dụng các diễn viên và những người không chuyên nghiệp và quay một phần vào những gì còn lại của chính trại.

Phim của Jakubowska đã ảnh hưởng đến mọi đạo diễn sau đó làm việc về chủ đề này, bao gồm Resnais, Pontecorvo và Spielberg, và được cho là đã phát minh ra ngôn ngữ hình ảnh và kịch tính mà điện ảnh đã cố gắng làm cho Holocaust trở nên khả thi: đồng phục sọc, khối hộp, giường tầng, những người tập hợp điểm danh tàn bạo với những tù nhân tiều tụy lắc lư và bất tỉnh, những người cung cấp thông tin, những kapos đồng lõa, dàn nhạc tù nhân kỳ quái chơi dai dẳng khi những hành vi tàn bạo hàng ngày được thực hiện. Ngoài ra còn có các loại Đức quốc xã khác nhau: viên chức lạnh lùng, người có tư tưởng chói tai, người bất tài lạnh nhạt và, bệnh hoạn nhất, bác sĩ Đức quốc xã với một đội gần như dân sự cẩu thả, quẫn trí. Trong bộ phim này, một người đưa một bé trai sơ sinh ra khỏi khu nhà dành cho phụ nữ và hành quyết cậu bé bằng cách tiêm thuốc độc (không có máy quay) vì cho rằng đứa trẻ có khả năng là tội phạm hoặc bị thiểu năng trí tuệ.

Tiêu đề của bộ phim dường như đề cập đến trại là điểm dừng cuối cùng lạnh giá trên tuyến đường sắt, nhưng cũng đề cập đến những ngày cuối cùng của chính trại. Khi các đồng minh đến gần, những người cánh tả Ba Lan và những người yêu nước trong trại phụ nữ lên kế hoạch công khai, thông qua các liên kết ngầm bí mật đến trại nam và các chương trình phát sóng đảng phái, kế hoạch cuối cùng rùng rợn của Đức quốc xã là giết tất cả mọi người trong trại trong phòng hơi ngạt trong vòng năm ngày, và sau đó san bằng nó vào ngày hôm sau.

Barbara Drapińska đóng vai Marta, một phụ nữ Ba Lan có khả năng nói tiếng Đức đồng nghĩa với việc cô được thuê làm thông dịch viên. Khi phụ nữ bị đưa đến trại, họ vô cùng sợ hãi và các cô con gái cố gắng trấn an mẹ của họ: “Nếu họ định giết chúng tôi, họ đã đưa chúng tôi vào rừng rồi”. Tất cả tài sản của họ đều bị lấy đi (sau đó có một cảnh quay theo dõi tàn bạo cho thấy hàng đống đồ chơi trẻ em, quần áo, giày dép, bàn chải tóc và những thứ tương tự), và mọi người đắm chìm trong nỗi kinh hoàng của trại mà ở đó sự tàn ác là một cách sống. Có một cảnh thực sự kỳ lạ, trong đó một trưởng lão khu phố – một loại tù nhân đáng tin cậy hơn cả kapo – yêu cầu một trong những tù nhân giang hồ hát cho cô ấy nghe trong khu nhà tương đối đầy đủ tiện nghi của cô ấy, để xoa dịu thần kinh của cô ấy.

The Last Stage là một bộ phim kịch liệt, thẳng thắn với cách khắc họa cơn ác mộng một cách tự tin và gần như kiểu Hollywood hóa, nhưng nhấn mạnh đặc biệt vào những người yêu nước Ba Lan cánh tả và kế hoạch phản kháng bất chấp của họ. Bản thân sự tồn tại của các phòng hơi ngạt, trên thực tế, được viện dẫn một cách tình cờ, mặc dù chúng không được nhìn thấy trực tiếp. Nhưng một trong những cảnh buồn nôn kinh hoàng nhất của bộ phim cho thấy các nhân viên Đức Quốc xã và gia đình của họ đang thư giãn trong khu nhà sang trọng của họ, và một đứa trẻ hư hỏng khiến cha mẹ nuông chiều của mình và bạn bè của họ xếp hàng như tù nhân trong khi anh ta hét vào mặt họ bằng một lệnh cấm nhỏ. tĩnh mạch. (Có lẽ bộ phim sắp ra mắt The Zone of Interest của Jonathan Glazer sẽ khám phá chính xác thể loại kinh dị truyện tranh đen này.)

The Last Stage rất cần thiết với tư cách là một bộ phim và tài liệu lịch sử.

Giai đoạn cuối có sẵn vào ngày 11 tháng 1 trên Mubi.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *